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文章详情介绍：

• 1,这是最好的时代 不要放弃梦想
• 2,咖啡馆的一次尬聊，成就了现在的新本格时代

这是最好的时代 不要放弃梦想

新华社香港６月１１日电 题：“这是最好的时代 不要放弃梦想”——香港“小众”职业者的择业观

新华社记者 战艳

“我的理想是当一名网红。”“我的理想是当一名旅行达人。”“我的理想是当一名魔术师。”

你是否有勇气从事这些职业？

又逢毕业季，很多大学生正面临人生中第一个职业选择。与２０年前相比，年轻人的职业选择更加丰富多彩。

在香港，一些从事“小众”职业的人，如港姐、歌手、魔术师、网红、旅行达人等，用自己的经历鼓励年轻人突破旧模式，走出舒适区，有计划、有步骤地去实现自己的梦想。

港姐杨婉仪：光鲜背后是团队支持

杨婉仪大学毕业后，从美国返回香港，父亲帮她报名了香港小姐竞选，参选后，她顺利当选为１９９５年的港姐冠军。

杨婉仪说，当选香港小姐后，感到非常荣幸，给了自己信心。但同时，挑战也很大，因为要参与很多慈善活动，要适应各种不同工作状态。

杨婉仪说，为了梦想，要付出很多努力，可能会有失望，但不要放弃梦想。

在成为港姐的过程中，杨婉仪认为团队的支持非常重要。她说：“虽然港姐台前光鲜亮丽，但实际需要好多幕后支持，包括化妆师、服装师等。自己要努力，身边人也要努力。”

杨婉仪认为，梦想不论大小，工作一定要有乐趣，追梦时，要乐观地去面对每个挑战，“相信你可以过关”。

歌手方皓玟：放弃常常比坚持还辛苦

方皓玟最初只是喜欢音乐，未曾想一路走到今天，现在除了唱歌，也填词、演戏，“很神奇”。

在获得第３６届香港电影金像奖多个奖项的电影《一念无明》中，方皓玟扮演男主角余文乐的未婚妻。

黄色及肩发脑后扎起短马尾，一身简单白色上衣的方皓玟说，追求梦想时，虽然辛苦，但放弃常常比坚持还辛苦。

香港人百折不挠，无论环境有多困难，总能找到一片天。她说：“只要相信梦想定能飞，不论高与低、得与失，不论机会和家境如何。”

回顾童年，她说：“小时候，妈妈打几份工，但觉得自己从小得到好多爱。出身并不重要，每个人的道路，要靠自己的双脚跑出来。”

方皓玟说：“在世上总要找点事情做，那就找一样自己最喜欢的做。”她说，当歌手是买了“单程票”，不如做好点，再做好点。如果做得不够好，不会归因为环境不好，而明白是自己做得不理想。好多事不要怨人、怨社会、怨爸妈，看一下自己有没有做好。

追梦时难免遇到挫折。方皓玟说，通过挫折，内心可以变得更强大，面对挫折时，要拥抱它，接受自己的不足。生活有高有低，只要坚持下去，就总有一条新的道路可以走。

魔术师甄泽权：梦想要有计划地去实现

大学毕业时，甄泽权有了自己的人生目标：做魔术师。

他大学里学的是市场推广，也正是在大学时，他接触到了魔术，原本只想通过魔术推销一下自己，没想到这成了他后来的职业。

甄泽权的父亲从事教育工作，妈妈在银行工作，都难以接受儿子的选择。他说服父母给他两三年时间，如果做得不成功，再找其他工作。

“父母都好担心，而我开始加紧练习，到欧洲、美国参加各种比赛，顺利拿到奖。”他说，“有计划地进行训练、宣传自己、有自己的节奏，这非常重要。”

凭着变白鸽等一系列魔术，甄泽权拿到了很多国际奖项。２０１６年，他参加了中央电视台元宵晚会，说着一口港式普通话，为观众变出了港式奶茶和火锅。

“一路唱一路走，走在维多利亚港的海面上”——这是甄泽权正在计划的新魔术；“变一些全世界都没变过的魔术出来”——这是他对于未来的计划。

甄泽权认为，走一条没人走的路，虽然会比较难走，因为没有什么模式去跟随，但成功的机会相对大些。每个人都有梦想，但要有计划地去实现梦想。

网红Ｊａｓｏｎ：网络时代“不会怀才不遇”

简单来说，Ｊａｓｏｎ在做“一个人的网上电视台”：自己做摄像、剪辑、后期。虽然亲力亲为很累，但他觉得“每天做自己喜欢的事，人生如此，何其妙哉”。

一顶运动帽，一身休闲装，是Ｊａｓｏｎ的经典打扮。为保护隐私，他对媒体从未公布自己的中文名，一直都使用Ｊａｓｏｎ这个英文名。

节目中，他分享的都是生活小事。“如买到什么怪东西了、什么游戏上线了、和未婚妻吃了什么饭等。每天都会放一两条节目上网，让观众习惯在固定时间，看到更新的内容，获得娱乐。”

Ｊａｓｏｎ有稳定的收入。“与公司高层差不多。因为是用粤语做节目，目标受众不多，约有５０万个关注。如果用普通话、英语，可能有几千万粉丝，收入会更高。”他的收入主要来自短片前几十秒广告，还有一些商务产品的推广。

在日本读书时，Ｊａｓｏｎ参与过电视、电影演出。回到香港后，他仍想做与娱乐相关的工作，“但电台、电视台都不给我机会”。

“被拒后，我想，那就自己来做。一路坚持做娱乐，就走到了今天。”Ｊａｓｏｎ说，网络给人很多机会。

“追求梦想时，可能最亲近的人最会否定你的梦想。你要坚信自己做的是对的，不要在意别人的想法，莫轻易放弃。”Ｊａｓｏｎ说。

旅行达人项明生：活好人生下半场

项明生１９８５年从四川来香港时，刚１６岁，因不懂粤语，英文也不好，来港后只能从派报纸、发传单这样的活儿干起。凭着毅力，他半工半读考入港大。１９９２年毕业时，已会讲粤语、英语、日语等。

毕业后，他加入日本索尼公司，从最基层的市场营销做起，最后升至公司董事，也是公司首位华人董事。

项明生说，这是一个公平的社会。当时派报纸、发传单，１０港元一个钟头，一个月赚到３０００港元。夏天在街上站几个钟头，又闷又热，他当时的梦想是能不派传单，找个在空调房里的工作就好了。“现在看到派报纸、发传单的，都会顺手拿一份。”项明生说。

他说：“人生上半场，一路追求钱，一路做下去，不过如此。”

环球旅行去！童年的梦想仍在招手。当经济上不再有顾虑，项明生辞去“金饭碗”，决定“人生下半场要换个玩法”。“打工的人都知道，想出去旅行，假期永远不够，每年只有十几天。因此我选择辞职，放自己３６５天的大假来旅行。”

旅行，项明生也玩得认真，写专栏、拍片子，将爱好变成高收入职业。他说，旅游达人是很新的概念，以前没这个职业，旅游做得深入，也能带来可观报酬。

他说：“这是最好的时代，稳定和平，没有天灾。要珍惜香港这块福地，走出自己的舒适区。不要怕转变，不要怕追求梦想。”

“这是每个人都有机会的时代，年轻人大有机会。不管你想变魔术、做饭还是唱歌，不要放弃梦想”。项明生说。

咖啡馆的一次尬聊，成就了现在的新本格时代

推理小说种类繁多、流派各异，经常有人为“这本书是不是推理小说”而产生争论，但是自有推理小说这一类型以来，其发轫之初——“本格推理”不管经历了多少波折，依然是所有流派的中流砥柱，也是推理迷心中的“桂冠”。

只是，本格推理因为其或多或少的局限性和创作难度，优秀的作品很难持续、扎堆出现，放眼整个推理史，也只出现过两次黄金时期，一次是1920-1950年之间的欧美黄金时代，以阿加莎·克里斯蒂、约翰·迪克森·卡尔、艾勒里·奎因为代表，另一次，就是我们正处的新本格黄金时代，欧美本格推理几乎绝迹，而在大洋彼岸的日本，却仍有众多新兵老将在坚守本格推理的阵地。我们中国，也有越来越多的作者、作品出版。

今天，就和大家聊一聊现在正当时的——新本格。

年轻一代的创作者

1960年，绫辻行人、宫部美雪、西泽保彦这三位日后将要各自成为推理小说领域代表的新本格作家在同一年诞生。

绫辻行人小学四年级的时候阅读完莫里斯·勒布朗的《亚森·罗宾》和江户川乱步的小说，瞬间迷上了推理小说，并且立志要成为一名推理小说作家。因为天资聪颖，他以傲人的成绩考入了京都大学。京都大学与东京大学是日本最高学府，在学期间绫辻行人学业和兴趣两不误，不仅顺利读到博士毕业，还参加了京都大学的推理社团。

绫辻行人。本名内田直行，是日本著名的推理小说作家，新本格派的开创者。

高校推理社团通常围聚一群志同道合的推理同好，交流推理小说心得、分享原创作品，直到今天也是很多推理作家的启蒙站点。在中国，现在也有很多知名高校，如复旦、北大、交大等拥有各自的推理社团，经过一段时间培养，也输送了一批优秀的原创推理作家。

京都大学的推理社团是最早的高校推理社团之一，当时，社团合办了一本社刊，名为《苍鸦城》，专门用来刊载社员的原创作品和评论文章。怀抱作家梦想的学生，想要一举写出优秀作品并且付梓出版，显然颇具难度，而社刊正是这中间的桥梁，一方面，自己写出的作品不论长短优劣，都能得到好友的品评与鼓励，并且印成铅字，增强自己的信心，另一方面，在这个过程中，对于文笔、布局等方面也得到了锻炼。正是在大学时期，绫辻行人写了很多作品刊登在《苍鸦城》上，为日后的出版打下了坚实的基础。

除了绫辻行人，还有很多日后的优秀作家此时都在京都大学推理社紧紧抱团，比如绫辻行人的好友我孙子武丸，在某部作品中，绫辻行人将一条狗的名字取为我孙子武丸，可见两人交情之深。还有被国内读者奉为“麻神”的麻耶雄嵩，是社团内的异类，生性内向的他并不擅长交际，但是对于本格推理的执着喜爱或许强过任何一位同伴，在他的出道作《有翼之暗》中，就将故事的舞台设置在了虚构的“苍鸦城”中。

《有翼之暗》，麻耶雄嵩著，张舟译，新星出版社2014年8月。

当然，不得不提的是在推理社团中，绫辻行人还结识了日后的夫人小野不由美。而小野不由美，未来会在创作上开辟一块新的天地，本格推理这块儿，就留给绫辻行人了。

憧憬成为推理作家的年轻学生们，一边在大学中结识同好、锻炼自己，一边也在等一个机会，一个真正“本格推理复兴”的机会。

新本格的导师

之前的专栏我们提到过，70年代的日本推理文坛，社会派推理开始衰落，燃烧着本格之魂的未来推理作家们，此时还是年轻学子。种种迹象表明，蛰伏多年的本格推理即将回归，但目前能达到欧美黄金时代质量的优秀本格推理作品还没有成规模出现，需要有人点燃这星星之火。

各家出版社显然也嗅到了这股气息，于是在70年代中期，那些日本之前的本格推理大师作品全集开始再版，几年时间内，江户川乱步、横沟正史、木木高太郎、高木彬光、梦野久作等人的全集纷纷上市，总共有300多个品种，这种出版效率即便在欧美的本格推理黄金时代也是无法想象的，可见当时的读者对于专注纯粹解密乐趣的本格推理需求正盛。

同一时期，日籍华人、日本推理研究者傅博创办了《幻影城》杂志，杂志旨在介绍和推广日本推理文化，同时定期举办征文比赛，如泡坂妻夫、连城三纪彦等知名作家就是通过《幻影城》出道的，傅博的这一举动又进一步带动了读者对于本格推理的热情。

《幻影城》杂志创刊号（1975年2月）封面。

正如欧美本格推理哺育了江户川乱步、横沟正史等日本本格开创者，《幻影城》的名字又出自江户川乱步的评论集《幻影城主》，本格推理与其说是在不断发展，不如说是在不停传承，只是在传承的过程中，本格的形态势必会发生一些变化。于是到了70年代后期，新时代的本格应该是什么样子呢？这时候必然要出现一位引路人，来戳破本格推理眼前的这层薄纱。

这个人就是岛田庄司。

1979年，岛田庄司创作了《占星术杀人魔法》，并将稿件投至江户川乱步奖，这部作品的剧情和诡计可以用匪夷所思来形容，和社会派直面描写最真实的社会犯罪不同，岛田庄司的创作可以说和现实完全脱节，但是本格的旨趣——意外、浪漫、天才犯罪手法——这些元素被放大到极致。当时的评委之一推理作家土屋隆夫直言：“我真的没有能力评价这部作品，尽管我觉得它会改变整个推理小说的格局。”

岛田庄司，日本当代著名推理小说作家，新本格派导师。

最终，当年的江户川乱步奖还是颁给了另外一本以密码破译为主题的《猿丸幻视行》，但《占星术杀人魔法》带来的冲击并没有因为落选奖项而停止，反而愈演愈烈，尤其在年轻读者群体中，这本书引起了强烈的反响。1981年，《占星术杀人魔法》出版，第二年《斜屋犯罪》出版，这本书同样秉持着岛田庄司对于本格推理的个人理解，“为了杀一个人，可以造一座房子”，这种一反普通人逻辑的诡计思路和异想天开的谜团，将本格推理的乐趣带来了新的认知。

两部作品出版后，日本推理界引发了巨大的争论，很多评论家甚至攻击岛田庄司，认为其作品幼稚得可笑，完全违背基本逻辑，是对松本清张等前辈作家的不尊敬。而另一方则认为这才是他们想看的、久违的、属于新世纪的本格推理。

支持岛田庄司的一方中，有着一股初生牛犊的力量，也有自行创作的憧憬，这其中的代表团队，就是前文提到的——京都大学推理社。

《占星术杀人魔法》，岛田庄司著，王鹏帆译，新星出版社2012年5月。

新本格时代来临

此时，曾做过几十种工作的岛田庄司已经是职业作家，他也很喜欢和年轻的读者讨论推理小说创作，并且不遗余力地进行帮助。这其中，京都大学推理社被岛田庄司十分看好，他也经常去做演讲，一来二去，便和他们成为了亦师亦友的关系。

有一则轶闻传说，某次岛田庄司在京都大学做演讲，讲完后问大家有没有什么问题，台下的绫辻行人举手发言，问：您在《异邦骑士》中的那辆摩托车是什么型号？

岛田庄司是一个摩托车爱好者，《异邦骑士》则是他真正意义上的处女作，意义非凡，绫辻行人这个问题非常古怪，却又能看出他对自己作品的熟悉，隐约中又展现出两人兴趣相投的信号。从那时候起，两人的情谊开始升温。

当然，这是一则趣事，我的判断是假的。原因很简单，《异邦骑士》虽是岛田庄司处女作，但直到1988年才出版，彼时，绫辻行人已经成名。

我更愿意相信的是，岛田庄司和京都大学推理社的成员们首先拥有共同的兴趣，其次对于本格推理的理解是高度一致的，所以不管怎么样，他们终究会成为朋友，走到一起。

日本京都大学推理小说研究会。图源：京都大学推理小说研究会社交平台官方账号。

当时，绫辻行人也写了一本长篇，名为《追悼之岛》，同样去竞选江户川乱步奖，命运和岛田庄司一样。某一天，绫辻行人约岛田庄司去一家咖啡店，说有要事商量，两人碰面后，绫辻行人拿出了一沓厚厚的稿纸，并“威胁”说，如果不看完，就不许走出这家咖啡店。

结果是岛田庄司看完后大为赞赏，并且提出了若干修改意见。

绫辻行人改完稿件后，更名为《十角馆事件》，并且听从岛田庄司的提议，首次启用了绫辻行人这一笔名，最终，在岛田庄司不遗余力地推举下，这本书于1987年被讲谈社正式出版。

《十角馆事件》，绫辻行人著，龚群译，新星出版社2016年6月。

在这部《十角馆事件》中，不难看出岛田庄司对绫辻行人的影响，首先，主人公侦探名为“岛田洁”，是岛田庄司和其笔下人物御手洗洁的结合，其次，小说中的十角馆是一种在现实中绝对不可能出现的建筑，在异型建筑中围聚了众多人物，在他们之间上演古典本格的谋杀桥段，而最后的诡计，则又非常大胆、新颖，甚至有点“想人之不敢想，写人之不敢写”。这一切，都和岛田庄司的《斜屋犯罪》如出一辙。

《十角馆事件》一经出版，迅速成为了畅销书，岛田庄司也不再孤独，新本格的道路上已经有了可靠的同伴来与他一起开拓。因为受到岛田庄司和绫辻行人的鼓舞，包括京都大学推理社在内的其他年轻作家也都纷纷拿起笔杆，尽情创作他们心目中的新本格作品。

绫辻行人作品的蔚然成风，标志着新本格时代已经来临。见时机成熟，1988年，曾经推动《幻影城》举办征文奖的推理作家鲶川哲也启动了“鲶川哲也和十三个谜”计划，更加大力地扶持新人。

《十角馆事件》漫画海报。

于是在这一年，折原一、山口雅也凭借鲶川哲也的十三个谜计划顺利出道，同一年出道的还有歌野晶午和法月纶太郎，前者在工作中结识了岛田庄司，而后者正是京都大学推理社成员。

1989年，又一位京都大学推理社成员、绫辻行人的好友我孙子武丸出道，而鲶川哲也的十三个谜则输送了有栖川有栖、北村薰、今邑彩三人。

之后几年，新本格的新人作家出道仍然保持高盛势头，二阶堂黎人、麻耶雄嵩、西泽保彦等人的出道，背后都离不开岛田庄司和鲶川哲也等人的影响、帮助。

好消息是，那些固执的评论家、出版社终于意识到，自己再也抵挡不住这股新本格浪潮了，这就是新时代读者的审美，这就是新时代读者需要的本格推理，1992年推理作家协会奖——这一当时日本推理文坛最重要的评审类奖项——颁给了绫辻行人的《钟表馆事件》，也有越来越多的新人不用被推荐，就能让自己的作品被出版社编辑认真评价了。

《钟表馆事件》，绫辻行人著，刘羽阳译，新星出版社2016年4月。

如果说1981年的岛田庄司吹响了新本格运动的号角，那么1987年的绫辻行人则真正插下了第一面新本格旗帜。

新本格直接影响了日本推理文坛的格局，也影响了整个推理史，我们之前专栏中介绍过的北村薰、西泽保彦、森博嗣等皆是新本格代表，漫画《金田一少年事件簿》也是纯粹的新本格漫画。

绫辻行人等人也影响了我们中国读者的审美，很多人都是因为“馆系列”而接触推理小说，再回过头追溯欧美本格的。

岛田庄司对于新人作家的扶持并不仅限于日本，如今，岛田庄司和中国台湾的出版社合作的“岛田庄司奖”已经来到第七届，陈浩基、雷钧等众多优秀的中国推理作者都是出自此奖。

本格推理或许内容不具备现实性，但我们喜欢推理小说的理由，和京都大学推理社的那群人一样，除了因为能在其中看到幻想与浪漫，还有很重要的一点是，能够通过它触摸到一段历史的传承、结识现在的友人。这又何尝不是现实呢？

文/陆烨华

编辑/宫子 李永博 王青

校对/王心